Текст и музыка будут правиться с учетом требований и критики художественного руководителя театра. Глубина правок предполагается такой, чтобы полностью сохранить авторский стиль и авторство, но убрать слабые места и спорные моменты. То есть — отдельные слова и отдельные гармонии.

Также вероятно специальное написание для театра новых сцен, изменение сюжета и драматургии.

Так как к постановке предполагается расширенный по сравнению с аудиоверсией сюжет, весьма вероятно введение новых героев. В частности, в сцене «Кабак» (фрагментом которой является ария Карамона «Возвращённое письмо») задумано исполнение Тикой (женой Карамона) своего варианта «Легенды о Вратах». Второе появление Тики запланировано в пятой части, когда именно её душа сподвигнет Карамона отправиться спасать гибнущий мир.

Соответственно возникает необходимость во втором «Конклаве», перемещающем Карамона во времени и пространстве, и сцене закрытия Врат.

Вероятно введение персонажа Бупы (овражная гномиха, с симпатией относящаяся к Рейстлину).

В отличие от аудиоверсии в постановке планируются полноценные хоры и танцевальные сцены: в первом действии танец в кабаке, во втором — поклонение толпы Королю-Жрецу в песне «Всё во имя веры», в третьем — танец овражных гномов и битва за Заман. В четвёртом действии возможно оформление танцем сражения Рейстлина и Такхизис.

Отличия мюзикла от книг

Авторы мюзикла изначально не ставили перед собой цель максимально полно изложить сюжет «Трилогии близнецов».

начало цитатыМы фактически создали свою историю, взяли от исходной книги только центральную сюжетную линию и типажи. Авторы книги не делали такого акцента на теме выбора между властью и любовью и не опровергали известную пословицу: «любовь извиняет всё». Я же считаю, что нам удалось значительно приподнять сюжет в плане драматургии и философии. Нам пришлось сделать из чистого экшена драму: убрать всё, что этому мешало, и усилить те линии сюжета, которые этому способствовали.

начало цитатыНи я, ни Антон не ставили задачу: выразить дух этого мира. Нас интересовали вечные, масштабные вопросы, а не специфика книги.

Я не думаю, что изменения, которые мы внесли в сюжет, это недочёты — так можно сказать о случайных огрешностях, а у нас продуманные инверсии. Нравятся они или нет — это уже впечатление зрителя. И не забывайте, это краткая версия мюзикла.

Основные отличия:

1. Мир сделан более монотеистичным: авторы оставили противостояние Тьмы и Света, убрав Красную компоненту, которая выражает равновесие. Этот ход призван заострить проблемы выбора героев и приблизить выдуманный мир к реалиям нашей культуры и нашей психологии.

# В мюзикле до минимума сведено число не влияющих на развитие сюжетной линии персонажей. Отсутствуют Тассельхоф, Танис, Фистандантилус и т.д. Тика в аудиоверсии мюзикла также не задействована, хотя при постановке ей выделена роль едва ли не единственного цельного положительного персонажа. В частности, Тика должна будет исполнить третий, оптимистический вариант «Легенды о Вратах» (первые два поют Такхизис и Рейстлин, и основная идея их версий — «любовь это смерть» и «во все века неизменны люди, и любовь их злу и гордыне служит»).

1. Из мюзикла убраны все темпоральные перемещения героев, для чего к одному времени отнесены Война Копья, Война Гномьих Врат (битва за Заман) и Катаклизм (падение Истара). Рейстлин только догадывается о будущем Катаклизме: «и город, возможно, уже не спасти».

# Ответственность за Катаклизм возложена полностью на политику Короля-Жреца, без раскрытия длительное время назревавших предпосылок.

1. Новацией авторов мюзикла стал спор Крисании и Короля-Жреца, а также присутствие Крисании на гладиаторской арене. Изменения внесены, чтобы обнажить характер героини, выявить идеологический конфликт и придать остроту сюжету.

# Испытание огнём и открытие Врат объединено в одну сцену.

1. Действие песни «Отречение» («Легенда Чародея») происходит уже после победы над Такхизис, что раскрывает не прагматичность, а «идейность» мотивов Рейстлина: ему было важно перешагнуть через Крисанию не по необходимости, а именно отречься от любви и милосердия.