«Киногид извращенца» (^enThe Pervert's Guide to Cinema, 2006) — документальный фильм режиссёра Софи Файнс (сестра Рэйфа Файнса), в котором словенский философ и культуролог Славой Жижек интерпретирует знаменитые фильмы и отдельные сцены из них с точки зрения психоанализа. Музыку к фильму написал Брайан Ино.

Содержание

Лента представляет собой психоаналитический подход к исследованию и интерпретации фильмов; состоит из трёх частей. Сюжета как такового нет, идёт видеоряд фрагментов из всемирно известных фильмов, которые комментируются Жижеком, при этом режиссёр помещает его внутрь фильмов, как наблюдателя (воссоздав в точности декорации и поместив Жижека на их фоне). Это дает ощущение, что философ видит концепцию и сюжет фильмов изнутри и обсуждает изначальный смысл сценария.

Что Братья Маркс могут сказать нам о работе подсознательного? И почему птицы нападают в шедевре Хичкока? Первая часть исследует вымышленные структуры, доказывающие наш опыт действительности, и хаотичность желания, которое подрывает этот же самый опыт. Она представляет из себя фрейдистский анализ явленности в кино таких концептов как «Оно — Я — Сверх-я». Жижек показывает, как визуальный язык фильмов возвращает к нам наши самые глубокие переживания, недоступные в обыденности, пробуждает наши желания, одновременно держа их на безопасном расстоянии и сообщая зрителю в концентированном и эссенциированном виде.

Вторая часть посвящена фантазии и сексуальности, как мужской, так и женской. Рассматривая огромную роль фантазий в сексуальных отношениях, Жижек показывает различия между мужчиной и женщиной, с точки зрения их либидо и сексуальных фантазий (вернее сказать, показывает разный характер фантазмического в их сексуальности). Он шутит, что , женщина, готовая подавить свои фантазии. В этом случае она не противится его фантазиям и не может от них отклониться. Фантазия же может и умиротворять и дестабилизировать, именно она делает половой акт возможным (когда фантазии нет, случаются мысли , и секс невозможен). Мы сами придумываем её и воплощаем в жизнь. Когда она рушится, появляется ужас реальности. Истинная же сексуальность существует только в словах (поэтому самые эротичные сцены в фильмах являются сценами воспоминаний — флэшбэк помешал бы зрителю со-фантазировать). С такой точки зрения обсуждается и порно — в романтических фильмах есть эмоциональный и фантазмический компонент, но нет реального; в порно, напротив, всё реалистично и подробно — но эмоциональная составляющая заменяется на что-нибудь идиотское в стиле

Третья часть рассматривает желание, иллюзию и реальность. Жижек говорит, что влюбляясь, мы идентифицируем человека неправильно. Мы видим в нём только то, что мы хотим видеть, а именно наши желания и иллюзии. Кино — реконструкция реальности, именно поэтому нам необходимы фильмы.

Жижек ищет все ответы как в неавторском, так и в элитарном кино, что показывает нам, что материалом для психоанализа может быть любое произведение. Главная мысль философа состоит в том, что иллюзия реальней реальности, отказаться от иллюзий — отказаться от реальности. Мы бежим от тяжёлой реальности в фантазии, а не вытерпев фантазий, снова бежим в реальность.

Рассмотренные фильмы

1 часть:

• Одержимые (^enPossessed, 1931)
• Матрица (^enThe Matrix, 1999)
• Птицы (^enThe Birds, 1963)
• Психо (^enPsycho, 1960)
• Утиный суп (^enDuck Soup, 1933)
• Обезьяньи проделки (^enMonkey Business, 1931)
• Изгоняющий дьявола (фильм) (^enThe Exorcist, 1973)
• Завещание доктора Мабузе (^enThe Testament of Dr. Mabuse, 1933)
• Чужой (^enAlien, 1979)
• Великий диктатор (^enThe Great Dictator, 1940)
• Малхолланд драйв (^enMulholland Drive, 2001)
• Алиса в стране чудес (^enAlice in Wonderland, 1951)
• Красные башмачки (^enThe Red Shoes, 1948)
• Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу (^enDr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964)
• Бойцовский клуб (^enFight Club, 1999)
• Ночь мертвецов (^enDead of Night, 1945)
• Разговор (^enThe Conversation, 1974)
• Синий бархат (^enBlue Velvet, 1986)
• Головокружение (^enVertigo, 1958)

2 часть:

• Солярис (^enSolaris, 1972)
• Дикие сердцем (^enWild at Heart, 1990)
• Шоссе в никуда (^enLost Highway, 1997)
• Персона (^svPersona, 1966)
• Темная сторона страсти (^enIn the Cut, 2003)
• С широко закрытыми глазами (^enEyes Wide Shut, 1999)
• Пианистка (^frLa Pianiste, 2001)
• Три цвета: Синий (^frTrois Couleurs: Bleu, 1993)
• Чужой 4: Воскрешение (^enAlien: Resurrection, 1997)

3 часть:

• Догвилль (^enDogville, 2003)
• Волшебник страны Оз (^enThe Wizard of Oz, 1939)
• Франкенштейн (^enFrankenstein, 1931)
• Десять заповедей (^enThe Ten Commandments, 1956)
• Диверсант (^enSaboteur, 1942)
• Окно во двор (^enRear Window, 1954)
• Поймать вора (^enTo Catch a Thief, 1955)
• К северу через северо-запад (^enNorth by Northwest, 1959)
• Звёздные войны. Эпизод III. Месть ситхов (^enStar Wars Episode III: Revenge of the Sith, 2005)
• Дюна (^enDune, 1984)
• Кубанские казаки (1949)
• Иван Грозный: часть I (1958 — релиз второй части)
• Судный день Плуто (^enPluto's Judgement Day, 1935)
• Сталкер (1979)
• Огни большого города (^enCity Lights, 1931)

Названия фильмов написаны в порядке, в котором появляются в фильме в первый раз. Далее они могут рассматриваться ещё не один раз.