Том 57

• Торстейн Бунде Веблен
• • Теория праздного класса
• Ричард Генри Тоуни
• • Стяжательное общество
• Джон Ме́йнард Кейнс
• • Общая теория занятости, процента и денег

Том 58

• Джеймс Джордж Фрэзер
• • Золотая ветвь (избранное)
• Максимилиа́н Карл Эми́ль Ве́бер
• • Избранные произведения
• Йохан Хёйзинга
• • Осень Средневековья
• Клод Леви́-Стросс
• • Структурная антропология (избранное)

Том 59

• Ге́нри Джеймс
• • Зверь в чаще
• Джо́рдж Бе́рнард Шо́у
• • Святая Жанна
• Джозеф Конрад
• • Сердце тьмы
• Анто́н Па́влович Че́хов
• • Дядя Ваня
• Луи́джи Пиранде́лло
• • Шесть персонажей в поисках автора
• Марсель Пруст
• • В поисках утраченного времени
• Уилла Сиберт Кэсер
• • Падшая женщина
• Па́уль То́мас Манн
• • Смерть в Венеции
• Джеймс Августин Алоизиус Джойс
• • Портрет художника в юности

Том 60

• Вирджиния Вулф
• • На маяк
• Франц Ка́фка
• • Превращение
• Дэвид Герберт Лоуренс
• • Прусский офицер
• Томас Стернз Элиот
• • Бесплодная земля
• Юджин Глэдстоун О’Нил
• • Траур — участь Электры
• Фрэнсис Скотт Кей Фицджеральд
• • Великий Гэтсби
• Уильям Катберт Фолкнер
• • Роза для Эмили
• Бертольт Брехт
• • Мамаша Кураж и её дети
• Эрнест Миллер Хемингуэй
• • Недолгое счастье Фрэнсиса Макомбера
• Джордж Оруэлл
• • Скотный двор
• Сэ́мюэл Бе́ккет
• • В ожидании Годо

Критика и реакция редакторов серии

Критика выбора авторов

Отсутствие четких критериев значимости произведений давало возможность многим критикам утверждать об игнорировании вклада женщин и неевропейских авторов.

ДэвисНорман в своей работе История Европы отмечает, что создатели выбрали для серии

слишком много работ английских и американских авторов. Согласно его подсчетам из 151 автора, работы которых были включены в оба издания серии, 49 английских и американских, 27 французских, 20 немецких, 15 древнегреческих, 9 древнеримских, 6 русских, 4 скандинавских, 3 испанских, 3 итальянских, 3 ирландских, 3 шотландских, и 3 восточноевропейских.

В ответ создатели серии обвиняли критиков в предвзятости и использовании ad hominem. Они утверждали, что подобные критики пытались оценить не саму работу, а их авторов. Тем не менее, нельзя отрицать тот факт, что выбор трудов был обсусловлен образованием редакторов, полученном в Англосфере. Некоторые французские критики указывают на то, что такие авторы как Джон Мильтон, Уильям Гарвей, Уильям Гильберт не так широко известны, как Джон Кальвин и Вольтер, труды которых не были включены в первое издание серии.

Критика выбора произведений

Критике подвергалось и чрезмерное внимание произведениям отдельных авторов. В частности, в серию включены все пьесы Уильяма Шекспира, в то же время нет ни одной из работ Кальдерона де ла Барка или Бена Джонсона. В ответ на это редакторы серии замечали, что невозможно вместить в приемлемое количество томов произведения всех известных авторов. И для желающих каждая тема Синтопикона снабжена ссылками на дополнительную литературу, включая в частности, ссылки на произведения Марлоу и Джонсона.

Критика трудности восприятия

Критики отмечали достаточную сложность для восприятия неподготовленным читаталем научных произведений, включенных в серию.

Из второго издания были исключены произведения Аполлония Пергского и Жана Батиста Фурье, в том числе из-за сложности их восприятия обычным читателем. Тем не менее, редакторы серии подчеркивали, неподготовленный читатель способен понять гораздо больше, чем об этом думают критики. Робетр Хатчинс так выразил эту мысль в введени к первому изданию серии:

Хотя основная масса людей не имела шанса получить хорошее общее образование, это не значит, что они в принципе не способны это сделать. Задача серии заключается в том, чтобы показать возможность получения такого образования.

Критика превалирование формы над содержанием

Многие отвергли Синтопикон Адлера из-за его громоздкости и бесполезности. Критики отмечали, что компания могла сэкономить два миллиона долларов просто опубликовав список работ. Агрессивная маркетинговая поддержка от Энциклопедии Британника позволила серьёзно увеличить продажи, без неё покупателей серии было гораздо меньше. Кто-то отмечал, что основной целью приобретения серии зачастую становилось желание лишь продемонстрировать свою причастность к образованной части населения. Кроме того, очень часто страдало качество переводов. Уплотненный интервал текста также затруднял чтение.

Во втором издании серии особо часто критикуемые переводы произведений были исправлены, плотность шрифта оставили неизменной. Проблема того, читателей серии оказалось существенно меньше покупателей, к сожалению, касается не только данной серии. Синтопикон и планы чтения выступали ориентирами при изучении произведений с точки зрения редакторов серии.

Критика идеи

Роберт Пирсиг, в своей книге «Дзен и искусство ухода за мотоциклом» от лица Федра одного из главных героев книги критикует проект за непонимание угроз выбора книг:

Он ненавидел их неисстово, и резко критиковал работы не потому, что они были неудачно выбраны. Чем больше он их изучал, тем более убеждался в том, что больше всего вреда человек причиняет себе некритически воспринимая чужой образ мыслей.

Редакторы утверждали, что серия содержит работы, представляющие различные точки зрения на важные темы. В предисловии к второму изданию Мортимер Адлер написал:

Предлагая широкий набор оценок, среди которых могут быть и те, которые только кажутся правдивыми , Синтопикон [равно как и вся серия] приглашает читателя самостоятельно сделать вывод по каждой теме, рассматриваемой в издании.