В ролях

Дизайн костюмов

Костюмы из «Принца Каспиана» близки к средневековым, приблизительно 13-17 века. Костюмы тельмаринцев сделали похожими на испанские, поскольку сами тельмаринцы по происхождению пираты. Их шлемы и маски основаны на костюмах конкистадоров и самураев.

Декорации

Замок Мираза

Декорации замка короля Мираза занимали 1858 квадратных метров, его внешний вид частично был основан на изображениях французского замка Пьерфон (Pierrefonds), который расположен недалеко от Парижа. 200 плотников, штукатурщиков и художников 15 недель строили этот замок. В финальном варианте сцен с замком, специалисты по компьютерной графике увеличили его изображение в три раза. Деревянный мост, на котором разыгрывается одна из финальных батальных сцен «Принца Каспиана» был возведён на реке Соча, в курортной местности возле города Бовец, в Словении. В строительстве принимали участие 20 инженеров и строителей, которые работали на постройке моста целый месяц. Роджер Форд, проектируя мост, основывался на рисунках моста, который Юлий Цезарь построил через Рейн во время войны с германцами. Чтобы осуществить план Форда, инженеры временно изменили течение реки Соча.

Отличие фильма от книги

• В книге дети Пэвенси попадают в Нарнию с пригородной железнодорожной станции, в фильме же — с платформы Лондонской подземки. Здесь появляется отсутствующая в книге сцена драки Питера с хулиганами и целая сюжетная линия с неловким юношей, поклонником Сьюзен.
• В фильме никак не показано детство Каспиана, его прежние отношения с Миразом и его женой, влияние няни, впервые рассказавшей Каспиану о старой Нарнии, и знакомство с доктором Корнелиусом. Его бегство из дворца показано во время титров. Сцена ночного покушения на жизнь Каспиана также отсутствует в книге, хотя доктор Корнелиус допускает, что Мираз вновь решится на преступление.
• По книге Каспиану 13 лет, по фильму — 17. Также в книге полностью отсутствует линия его романтических отношений со Сьюзен.
• В книге Каспиан использует рог королевы Сьюзен не в лесу, вблизи пещеры гномов, а уже будучи главой небольшой повстанческой армии старых нарнийцев, после ряда неудачных военных вылазок, чреватых полным разгромом. Решение использовать рог приходит к нему не стихийно, но после обсуждения на военном совете и сопровождается целым рядом приготовлений: нарнийцы посылают гонцов к двум историческим местам прошлого, к Фонарной пустоши и к руинам Кэр-Параваля, чтобы встретить там подмогу из иного мира. Сценарий фильма объясняет появление пленного связанного гнома под конвоем солдат близ Кэр-Параваля совершенно иначе.
• Неудачное нападение повстанцев на замок Мираза в книге отсутствует, хотя Рипичип и предлагал штурм на собрании нарнийцев; в фильме оно становится одним из наиболее ярких, драматических и технически сложных эпизодов.
• В фильме доктор Корнелиус попадает в темницу Мираза и повстанцы освобождают его во время штурма; в книге этого сюжетного хода нет, а доктор Корнелиус просто уходит из дворца, самостоятельно находит Каспиана в лесу и присоединяется к его армии на великом военном совете, сообщив о походе тельмаринов на леса близ Кэр-Параваля и о том, что их убежище раскрыто.
• Сцена в катакомбах близ Каменного стола, когда ведьма и волк-оборотень убеждают Каспиана для победы над Миразом призвать в Нарнию Белую Колдунью, в фильме значительно развита и дополнена.
• Весьма схематически намеченные К. С. Льюисом характеры тельмаринских лордов в сценарии фильма развертываются в полноценных персонажей со сложными характерами и взаимоотношениями. Им присущи нравственные искания и непростой внутренний мир. Соответственно этому они получают воздаяние. В финале фильма беспринципный, склонный ко злу и интригам Сопеспиан погибает со своим отрядом во время крушения моста, в то время как суровый солдат Глозель, не чуждый добру и состраданию, одним из первых проходит сквозь волшебную дверь в человеческий мир.
• В отличие от книги, в фильме намного ярче и драматичнее показан «безбожный» мир тельмаринов, в котором царят зло и преступления, нет места чудесам и никто не верит в Аслана.
• Есть довольно много отличий между книгой и фильмом в батальных сценах.