После концерта 5 января 1985 года в подвале дома М.Булгакова лидеров группы «Крематорий» допросил сотрудник спецслужб, который сообщил Троегубову и Григоряну, что они должны прекратить исполнение и запись своих песен. Однако 1986-87 годы принесли послабления: в Ленинграде функционировал рок-клуб, в Москве была создана рок-лаборатория, и «Крематорий» снова активизировал свою деятельность.

Группа должна была развиваться, что понимали все музыканты коллектива. Ощущалась необходимость замены ритм-бокса на живого барабанщика, обсуждалось привлечение других инструменталистов. Наиболее противоречивыми оказались позиции двух основателей группы - и Григорян, и Троегубов сочиняли собственные песни, и их понимания в отношении будущей судьбы и звучания этих песен различались. Вскоре Троегубов ушёл из группы. Со своей стороны Троегубов отыграл несколько сольных «квартирников», на которых ему помогал скрипач Михаил Россовский. Однако в тот момент Троегубов и Григорян ещё не были готовы к окончательному разрыву, происходит воссоединение, и «Крематорий» записывает альбом «Иллюзорный мір». Поклонники группы положительно воспринимают студийный альбом, который они ожидали два года.

В начале 1987 года «Крематорий» впервые прозвучал по радио, а в марте советское телевидение впервые показало песню «Мусорный ветер», для которой специально была записана новая фонограмма, где все скрипичные партии исполнил скрипач Вадим Саралидзе, имеющий консерваторское образование.

В июне 1987 года на фестивале Московской рок-лаборатории «Крематорий» и скрипач Вадим Саралидзе выступили с программой.

Группа «Дым» (1988-91)

Осенью 1987 года Виктор Троегубов, Сергей Пушкарев, Вадим Саралидзе и Андрей Мурашов, назвав себя группой «Дым», начинают работать над новыми песнями Троегубова. К удивлению критиков, в музыкальной стилистике нового коллектива наметился абсолютно неожиданный для выходцев из «Крематория» арт-роковый крен, хотя в звуковой палитре использовались элементы абсолютно разных жанров — хард-рока и бита, рок-н-ролла и даже кантри.

26 апреля 1988 года группа «Дым» отыграла свой первый концерт под ритм-машину, после чего в состав пригласили барабанщика Александра Соломатина. В мае коллектив сделал на репетиции демонстрационную запись «Проба пера», которая была украдена и вскоре стала тиражироваться в киосках звукозаписи. Поскольку демозапись включала песни «Приветствие», «Ты вошла» и «Все кончается» (записанные на концерте «Крематория» в 1987 г.), а записи в те годы тиражировались на катушках и кассетах без обложек, во многих городах фонограмму «Проба пера» стали продавать как новый альбом «Крематория».

«Дым» много концертирует, становится лауреатом масштабного конкурса «Звуковой дорожки» газеты «Московский комсомолец», участвует в нескольких рок-фестивалях. В 1989 году группа записала студийный альбом «Sapienti sat» («Для умного достаточно»), который активно распространяется в виде магнитоальбома (в начале 1991 г. альбом выйдет в виде долгоиграющей пластинки на всесоюзной фирме грамзаписи «Мелодия» (на CD — в 1993 «SoLyd Records»).

Музыкальный критик Артем Липатов сумел найти для этой студийной работы точное определение:

…необычный коктейль классических оркестрантов с представителями „крутого“ андерграунда и привел к тому, что сейчас так непросто определить музыкальный стиль группы. Оставаясь цельной и индивидуальной, эта музыка вобрала в себя элементы таких, казалось, бы, несовместимых жанров, как кантри-бит и арт, хард-рок и камерная акустика, фламенко и джаз. Видимо, эта многослойность вкупе с философской откровенностью текстов и делает данный альбом столь интересным.